野宮真貴「ベイビィ・ポータブル・ロック」｜プロデュースはヒャダイン
ピチカート・ファイヴから野宮真貴、そしてヒャダインへ 2/3
1996年の「ベイビィ・ポータブル・ロック」は、小西康陽さんならではの洗練されたポップスでした。
おしゃれで、軽やかで、少し気取っていて、それでいて遊び心にあふれている。
あのセンスは、やっぱり唯一無二だと思います。
そんな曲を、2012年にヒャダインがプロデュースし、野宮真貴さんが改めて歌いました。
私はこの頃のヒャダインが、大好きです。
渋谷系は元ネタ探しがミソでした。
この知識が濃い人ほど偉い、みたいなところもあって。
私もせっせと元ネタを仕入れては、「ほほう」と、ほくそ笑んでいたクチです。
でも、ヒャダインは、そういった小賢しさから離れている。
元ネタがどうこうではなく、仕掛けがいい。
ヒャダイン版「ベイビィ・ポータブル・ロック」のイントロは、8bitゲームを思わせるピコピコした電子音。
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そして、いつもは渋谷系の野宮真貴さんが、少しだけアキシブな空気をまとって現れる。
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それから「カカカタ☆カタオモイ」のイントロ。
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そのまま”たった今 初めて気づいた”と、続いてもおかしくない流れ。
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ところが、ちゃんと”春なのに〜”と、「ベイビィ・ポータブル・ロック」に戻ってきます。
え、そっち行くの？……行かないんかい！
私には、「アンナ・カリーナ*注が大阪に降り立った」ように感じられました。
フレンチシックなアイコンが、ネオンの街でゲームセンターやたこ焼きを楽しんでいる。
そんな、不思議な高揚感があるのです。
途中では、ピチカート・ファイヴではおなじみの
“A new stereophonic sound spectacular.”
というフレーズも、ヒャダインのナレーションで飛び出します。
そこには、ピチカート・ファイヴへの深いリスペクトと照れが感じられて、思わず笑ってしまいます。
90年代の渋谷系を、そのまま保存するのではなく、ゲーム音楽やネットカルチャーを通ってきた世代が遊び直したことで、爆発力やエンタメ感が加わっています。
小西さんの美学とヒャダインの才能が、野宮真貴さんという唯一無二のミューズを通して交差した、非常に贅沢なリメイクだと思います。
ヒャダインは、もともとピチカート・ファイヴの大ファン（ピチカート・マニア）だったそうです。
このレコーディングでは、憧れだった野宮真貴さんと一緒に音楽を作っていることに感極まり、涙を流したというエピソードも残っています。
ピチカート・ファイヴへの敬意と、野宮真貴さんへの愛情が、遊び心と一緒にぎゅっと詰め込まれています。
私はこのヒャダイン版を聴いて、元の「ベイビィ・ポータブル・ロック」の良さもわかるようになったのでした。
結局、元ネタみたいなこと書いている私。
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